值得一提的是，《黄灯》的四个章节里用四堵“墙”隔开，而“墙”本身又属于《黄灯》的一部分。这四堵“墙”，既是墙，又是门。按汪建伟的话来说，是介于墙和屏风之间的一种媒介。但是汪建伟设置的“墙”和古时的屏风有着相同的功能，即分割空间，但其性质却完全不同。这四面墙面上没有顶到天花板，下方留有1.9米的高度供人们通过，四面墙的厚度均为55厘米。它们仿佛悬浮在那里，让观众感受到压迫。此外，当观众随意流动着，选择是否停留在某一章节时，影像中真正的演员们反而是相对静止的。在汪建伟想要阐述的概念中，观众与演员的位置也置换了。如果说《黄灯》的空间就是一个大剧场的话，那么每一个前来观看的人，都走上了舞台，在面对舞美灯光的黄色炙烤时，已经在扮演角色了。

《先知》  330×400×381cm   2012年

马爹利非凡艺术人物　汪建伟

　　除《黄灯》外，汪建伟还创作有《文件》《事件》等作品。有意思的是，汪建伟的每件作品之间似乎都找不出必然的联系。“变是我不断追寻的脚步。”汪建伟对艺术有自己的理解。如其所言，他的作品并未一再使用相同的主题来塑造所谓的固定风格，反而愈发随机地去发现生活中的细节和灵感。他不去美化或者丑化人类的当下或者历史的社会状态，也许他也将因此失去与他人共鸣的快感，但也正是这种质朴的纯洁和简约的深邃让他在诸多当代艺术家中显得特立独行。

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